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2040.560是多少钱？
解题思路：该数整数部分由4位数组成;小数部分由3位数组成;高位为千位，从高位开始读起
解题过程：
读作：二千零四十点五六零
存疑请追问，满意请采纳
1990年8月16日， 吴谨言 生于都江堰，都江堰市归四川省会成都管辖，她的父母都是阿坝藏族羌族自治州人。
4年前，后来成为著名主持人的 杨迪 也出生在阿坝州汶川县。
她的父母都是工薪族，但在培养小吴谨言的方面毫不吝惜时间和金钱。
她很小就开始学习 书法、画画、钢琴 等多种才艺。因从小身体瘦弱，为增强体质，4岁时就开始学习 舞蹈 。
没想到，父母这个不经意地决定，竟然彻底改变了她的人生。
那时，为了学跳舞，甚至时不时要从 都江堰 坐车去 成都 。
2000年， 吴谨言 考入 北京舞蹈学院附中芭蕾舞专业 （7年制）。
北舞附中 虽是一所中专，但却培养出了一大批著名的舞蹈专业人才和演员。
与她同期在校学习芭蕾舞的有后来和她一样在另一部清宫大戏 《如懿传》 扮演令妃、大她2岁、98年入学的 李纯 ；还有在99年入学、大她3岁，在中国民族民间舞系学习的 宋茜 。
而大她11岁的学姐 章子怡 在这一年正式从中戏毕业，另一位大她11岁的学姐 姚晨 正在北京电影学院上大二。
也是在2000年这一年，后来在多部大戏中与她有深度合作的 聂远 从 上海戏剧学院表演系 毕业。
同年，他与 黄奕 合作拍摄了 《上错花轿嫁对郎》 ，正式出道。
2007年， 吴谨言 从 北舞附中 毕业分配到了 中央芭蕾舞团 工作。
进入 中芭 后， 吴谨言 只能跳群演，可没想到的是在2008年一次去南方演出时脚严重骨折，再也不能跳舞了。
时年18岁的 吴谨言 ，经过紧张备考，于2009年一举考进了 北京电影学院表演系 。
2008年，小她7岁的 刘昊然 ，考入了 北舞附中音乐舞蹈综合方向班 。
后来， 刘昊然 走了一条与她相似的演艺之路，7年后 从北舞附中考入中戏 ，并凭《唐探》系列火遍全国。
相较于 北电 ， 中戏 似乎对 北舞附中 的学生更为青睐。
董思成、张新成、陈星旭、陈数、白百合、章子怡、宋茜 等一大批明星都是走的 “北舞附中至中戏” 的从艺之路。
吴谨言 与 北舞附中 的学姐 李纯 成为了同班同学。
吴谨言 的北电09级表演系同学中，还有 《三生三世之十里桃花》 扮演 素锦 的 黄梦莹 。
在2020年3月热播的网剧 《民国奇探》 中与 胡一天 搭档，扮演巡捕房探长 乔楚生 的大连帅哥 张云龙 。
还有与 代斯 谈过恋爱、在 《暴风眼》 中出演国安局侦察员 杜猛 的 刘芮麟 。
这三人都在即将毕业时签约了 杨幂 参股的 嘉行传媒 。
2011年， 吴谨言 签约了 紫骏影视传媒 。
随后，她虽参演了 电影《万有引力》，电视剧《青海花儿》《秀丽江山之长歌行》《少年神探狄仁杰》《少年四大名捕》《多情江山》《激战》 等10几部影视剧，可多是打酱油的微末角色。
在2013年她参演的由 舒畅、陈键锋 主演的紫骏出品的 《烽火佳人》 双胞胎姐妹 青萍和红羽 算是她在这个阶段最有份量的角色，女二号。
可尽管这部豆瓣评分达到7.1分的民国剧收视率还可以，但 吴谨言 却并没有因为这部剧立起来，此后3年她 深陷只能扮演女三四五六号的怪圈 。
甚至直到2015年12月播出的 管虎 导演的电影 《老炮》 中，她还只能扮演在路边跪求路费的只有两三分钟对白的女大学生郑虹，也就是 冯小刚 演的六叔给了200元钱的那个女孩。
可对自己的未来一直抱有希望的吴谨言正因潜心待在紫骏磨炼演技，才为她带来了意外的收获。
那个阶段， 紫骏 出品的 《贤妻良母》《美人心计》《欢喜婆婆俏媳妇》《唐宫美人天下》 等热播剧的编剧都是同一个人， 那就是大编剧——于正 。
在 于正 的 欢娱影视 没有成气候前，他编剧或任制片人的大部分作品，主要是由 欢瑞世纪和紫骏影视 投资。
在此过程中， 紫骏艺人吴谨言 逐渐引起了 于正 的注意。
2016年5月， 吴谨言 正在拍摄 管虎 任总导演的电视剧 《外滩钟声》 ，此时她与 紫骏 的合约也即将到期。
于正 正为大剧 《朝歌》 苦寻女主角 妲己 的扮演者。
此时练了10年芭蕾舞，肢体运用自如的 吴谨言 成为了其考察对象之一。
那天晚上， 吴谨言 拍 《外滩钟声》 直到12点才收工。
求贤若渴的 于正 一直等 吴谨言 到12点，在其剧组宾馆楼下的肯德基与其深谈了一个小时。
在这一个小时里，受宠若惊的 吴谨言 充分向 于正 展示了她各方面的优点。
她爱阅读，涉及 哲学、心理学、翻译小说 等各种题材；她爱户外运动，兴趣广泛，除了芭蕾，甚至还擅长 街舞、滑板、吉他弹 唱等非常“潮”的才艺；她爱表演，虽入行多年不温不火，但一直为之痴迷。
吴谨言 如愿签约 欢娱 ，并承诺让她出演 《朝歌》 中的女一号 妲己 。
尽管2016年拍摄的 《朝歌》 （现改名为《梦回朝歌》）迄今为止也一直未能播出，但这部汇集了当时的欢娱力捧小生 张哲瀚 （现为赵薇公司普林赛斯艺人），好剧不断的 李一桐 ，演技派演员 陈数 和 保剑锋 ，还有现欢娱力捧小生许凯和米热，欢娱现排名第三的女艺人 白鹿 等名角的大剧，一旦播出必火。
2017年1月21日， 于正 作品 《凤囚凰》 开机。豆瓣评分只有3.6分，收视也一般。
但此剧云集了而今在影视圈占有一席之地的4位90后美女演员 ：扮演女一号刘楚玉的97年的 关晓彤 ，一人分饰女将军霍璇和美姬乐蕴的94年的 白鹿 ，扮演马雪云的98年的 赵露思 ，再一个就是90年生人扮演太后吴亭的 吴谨言 。
当 于正 通知 吴谨言 出演《延禧攻略》中的女一号 魏璎珞 时，她激动地哭了。
于正 告诉她，开机之后，就不许随便哭了。
因为于正心目中的 魏璎珞 应该是一个冷心冷面的人，整部剧只许她哭两次，即使哭也得是假哭。
于正 还要求她减肥，每天向他汇报表演心得。
2018年7月9日，受 “上星限古令” 影响， 《延禧攻略》 （以下简称《延禧》）只能在爱奇艺播出，可却意外成为令人惊叹的爆款！
播出后，《延禧》日均播放量超 3亿 、最高单日播放量 7亿 ， #延禧攻略# 相关热搜词登上微博热搜 301个 ，上榜 500余次 ，其中TOP1共计 38次 ；主话题 #延禧攻略# 阅读量达 104.7亿 。以 151亿 的收官播放量位列 历史 第一。年末以 181.8亿 的网络播放量雄霸2 018年网剧收视总排行榜列 首位。
《延禧》 紧随 《楚乔传》480亿 、 《三生三世之十里桃花》430亿 、《 择天记》303.5亿 之后列网络总播放量榜 第4位 。
《延禧》 播出后，各大卫视不得不紧急调整在播古装剧，以求应对，可即使如此也挡不住 “延禧风暴” 的暴虐。
自此之后，网络平台与卫视台的势力对比开始发生了根本性的逆转。
“延禧冲击波” 过后的 2019年 ，被称为 “国产网剧元年” ， 《庆余年》《都挺好》《破冰行动》《长安十二时辰》《小欢喜》《陈情令》 等一大批爆款剧都是在网络平台播出的。
吴谨言任女一号的《延禧》的出现在中国剧集播放史上是具有里程碑意义的。
《延禧》 登陆 香港TVB 后， “连续7天跨平台总收视率“ 达到了 31.8% ，成为了2018名副其实的收视冠军。在 台湾 播出后，也冲进了长期被闽南语肥皂剧霸屏的 收视榜前5名 。
2018年12月12日， 谷歌 发布了2018年度全球搜索排行榜 —— Year In Search 2018 ，在 “年度电视节目搜索榜” 榜单上中国电视剧 《延禧攻略》 竟然排到了 全球热搜第一 ，有超过 70个 国家的观众看过这部剧。
《延禧》 让 吴谨言 一剧成名。
在接受媒体采访时，她心酸道出： 大二出道后尽管她不断跑组试戏，但成功率极低，境遇窘迫时卡里只有200元钱。
27岁成名后，孝顺的她给父母买了一套房，自己至今租住在北京的公寓里，正努力攒钱给父母换一套更大的房子。
《延禧》 是 吴谨言与聂远 的首度合作。
大她一旬也属马的 聂远 曾与 黄晓明、佟大为、印小天一起位列“中国新四小生” ， 胡斐、唐僧、罗成 等都曾是其扮演过的经典屏幕形象。
聂远 酒量惊人，还讲义气，当年曾与 谢娜 一起将一箱红酒全喝了。
可好酒贪杯也害了他。2015年3月，他与曾经的那英前男友、国足快马 高峰 ，前央视主持人 邱启明 等人在上海某酒店酒后伤人， 被判有期徒刑七个月，缓刑一年 。
之后， 聂远 的演艺事业就陷入了跌入了谷底。
直到2018年他的 上戏 学弟 于正 拉了他一把，将他签到了欢娱，并借 《延禧》 的“大猪蹄子”让他东山再起。
能将问题艺人洗白，这么多年，环视演艺圈，恐怕也只有 于正 能做到。 （于正是上戏97级，聂远是96级）
借 《延禧》 热播余温，拍完两年后， 吴谨言 的老东家 紫骏传媒 将她在紫骏旗下最后的作品 《外滩钟声》 扒拉了出来，并将她作为主要宣传点。
2018年12月10日该剧在安徽和浙江两大卫视同时播出，在 “CSM52 2018年12月25日省级卫视黄金剧场收视榜” 上 《外滩钟声》收视 竟高于同期热播大剧 《知否知否应是绿肥红瘦》 。
很多观众误以为这也是 于正 的作品，是抱着再来看一下 魏璎珞 的心态来追这部剧的。
《延禧》 之后 吴谨言与聂远 又接连合作了 《皓镧传》 和 《幸福还会来敲门》 两部剧。
2019年1月19日在爱奇艺播出的《 皓镧传》 ，播出后收视惨淡，豆瓣评分只有4.9分， 吴谨言的演技再次受到了诟病 。
尤其是开篇 吴谨言 扮演的 李皓镧 趴在井边为被推入井中的母亲痛哭的桥段，干打雷不下雨，竟一滴眼泪都没有，被认为表演感染力严重掉线。
其实 吴谨言 在拍这部戏时还是很拼的。
为求真实，剧中 被棍打、背上放20多只活蝎子 的片段都不用替身，自己亲自上阵。
可尽管如此，这部将秦始皇生母赵姬改为 李皓镧 ，高度架空战国 历史 的剧，让不少观众未播先反感，再加上 《延禧》 高口碑之后给观众带来了心理落差，这部剧收视意外扑街。
2020年8月12日， 吴谨言与聂远 合演的 《幸福还会来敲门》 在浙江和江苏两大卫视播出，这也是 吴聂 首度合演都市剧。
这部片子的名字令人想起2006年由 威尔·史密斯 主演、在2020年在国内影院再度重播的电影 《当幸福来敲门》 。
同样是中年失去工作，同样是励志重新奋起。
《幸福还会来敲门》 豆瓣评分更低：3.2分。但是收视率不算低，首播就在 CSM 59城收视 取1.24%好成绩。
但是观众对 吴谨言 在这部剧中的扮相表示不满意，很多人质疑她 “又瘦又小，撑不起衣服，缺乏 时尚 感，显得土气” 。
更有人传是在 《青春创世纪》 和 《传家》 的间隙被强塞了一部 《幸福还会来敲门》 ，用以保持她的热度。
为此 吴谨言 坦言这两部戏档期很紧，是因为自己喜欢剧中女警方言这个角色才接的。
于正 用“此事将 吴谨言 的经纪人马姝洁气瘦了”来作为回应。
《正青春》 是 吴谨言 继 《延禧》 之后又一部高收视率的剧。
这部剧2021年1月24日在 东方和浙江两大卫视 首播， 优酷 同步播出。
虽豆瓣评分只有4.4分，但收视不错。在 “CSM 59城收视榜” 上收视率为2.040%，紧跟同期播出的由 罗晋 和 袁珊珊 主演的建党百年献礼剧 《江山如此多娇》 排第二。
《正青春》 中的国际化妆品公司SW很像欧莱雅。因为既有传统护肤品，又有 大众日化、医美、药妆、美发类 的化妆品品牌并不多，符合这种大而全特征的一是宝洁，另一个就是欧莱雅。
以本人20多年的商业从业经历看，剧中关于品牌的 进店、促销、路演 等细节也比较符合现实，与同期播出相近题材的 张鲁一 主演的 《这个世界不看脸》 比，在内容上靠谱太多了。
《正青春》 的编剧 陈岚 曾是 《楚乔传》 的第三编剧，对剧本的精炼能力还是很强的。
《这个世界不看脸》 关于商场经营的内容，是一个完全不懂商业的编剧闭门造车的结果，情节不合理到心脏病都快犯了。
虽然在宣传海报中 殷桃 占据C位 ， 可在演员表上 吴谨言 却排首位，但感觉是 殷桃、左小青、刘敏涛 三大演技派女星带着 吴谨言 硬撑起了这部剧。
这部由 世纪东耀、乐道互娱、腾讯影业、优视联盟 联合出品的剧，首次不见了 于正欢娱 的身影。
能在 《正青春》 中戏份如此之重，一是说明资本对 吴谨言 的认可，再一个就是 于正 个人的运作能力。
继2019年9月与 郭晓东 一起主演 《你是我的答案》 被质疑“演技浮夸”后， 吴谨言 在 《正青春》 中再次被认为与另外三大女星相比是 “baby第二，只会眨眼”、“演技儿童”、“表情过于单一”、“一个人拖垮了一部剧”……
在如今狂拼流量和话题的演艺圈，女演员的三大主要话题是： 耍大牌、整容和绯闻 。
吴谨言刚走红就立即陷入了“耍大牌门”。
2018年8月25日， 央视《中国电影报道》 约访 吴谨言 。
因 吴谨言 方临时反复更改采访地点，甚至让 央视 支付采访场地费用，让央视大为光火。
8月28日《中国电影报道》发声后， 欢娱和吴谨言本人立即道歉 。
在 欢娱 的快速灭火之下， 央视 总算原谅了 吴谨言 。
其实，这件事的发生一看就是 吴谨言 经纪团队的操作手法稚嫩，无论当时快火出天际的 吴谨言 再怎么分身乏术，也不该拂了“央老大”的面子。
在很多女演员身上都会出现的整容问题，在吴谨言身上也逃不掉。
虽然在 中央芭蕾团 ，她一直只是担任群演，但从那时就传出的照片看，这10几年来， 吴谨言 的形象就一直无太大变化。
再就是2009年 吴谨言 在参加艺考时，某媒体恰好拍了一张考生们的考前群像，在这张照片中，一身白色冬装、气质出众的 吴谨言 的样貌与今天比并无太大差别。
即使如此，也有人用她在大学时的照片和现在的剧照比，认为她至少做过鼻部等处的微整形。
吴谨言的身高也一直是媒体紧追不舍的焦点话题。
2018年国庆期间，风头正盛的 吴谨言 参加了 巴黎时装周 。
在与 徐璐、佘诗曼、林心如 等人的一张合影中，媒体找到了她官宣身高数字存疑的证据。
吴谨言 官宣身高 165cm ， 徐璐166cm，林心如167cm，佘诗曼165cm 。
从照片中看， 吴谨言 明显比另外三位与自己身高相仿的女星要矮一些。
这个165cm的数字或许真的有一定水分。
在 《正青春》 中，她与 166cm的殷桃和167cm左小青站 在一起时，明显要矮于这两人，感觉上她的身高应在160cm左右。
实际上正是因为 吴谨言 看起来很娇小，所以她与同公司艺人、94年的 白鹿 站在一起时，一点也看不出有4岁的年龄差，甚至感觉更年轻一些。
神奇的是，在这张 白鹿、许凯、吴谨言 的合照里，与 白鹿 同为165cm的 吴谨言 看起来要比白鹿高一些。
也不知道是 吴谨言 那一袭长裙之下的高跟鞋跟要更高一些，还是在公司比她咖位略低的 白鹿 懂事乖巧地刻意为之，还是 白鹿 的身高实际更低。
据传吴谨言有一个长达7年恋情的前男友 肖丰震 ，是其北电同学。
但毕业后该同学一直默默无闻，在她2018年凭 《延禧》 大火时，肖郎已成前度。
加盟 欢娱 后，与 吴谨言 合作过的男星 聂远、郭晓东 都是已婚好老公。
而与她在 《青春创世纪》 中搭过戏的男星 黄景瑜 有一位“剪不断理还乱”的前妻 王雨馨 。
同公司男星与 许凯 的cp对象是 白鹿 ，前女友是 《正青春》 中凌潇潇的扮演者 张楠 。
同公司另一位帅哥 宋威龙 比她小9岁，强组cp过于勉强，而且除 《凤囚凰》 外，二人再无交集。
于是，吴谨言的绯闻男友变成了同公司的另一位帅哥洪尧。
小 吴谨言 2岁的 洪尧 就是 《延禧》 中 弘昼 的扮演者，眼神中似乎总深藏着一种“浑不悋”的不羁情绪。
他与 吴谨言 在 《延禧》《凤囚凰》《皓镧传》《正青春》 中四度同剧。
尤其是在 《正青春》 中 洪尧 扮演的 但丁 与 吴谨言 扮演的 章小鱼 是情侣，剧中有多处撒糖场面。
与剧中 章小鱼与但丁 的经历类似， 洪尧与吴谨言 在事业上明显有差距。
洪吴 二人有三个共同的爱好—— 街舞、滑板和弹吉他 。
吴谨言极为喜爱街舞 ，为此还专门于演戏间隙去韩国学习过，网上还有多段她跳 街舞 和 玩滑板 的视频。
在2017年1月播出的 《守护丽人》 中与 吴谨言 有过合作的 李小璐 因喜欢rap而与 pgone 相熟， 吴洪 二人多次亲密出现恐怕也是因为志趣相投的原因。
不断有人拍到二人疑似穿着 同款衣服，戴同款耳钉 在不同场合出现的画面：2019年2月，曝出二人 同游巴厘岛 ；2020年2月，有媒体称 “二人疑似同住三亚某民宿” 。
对于“吴洪cp”传闻， 吴谨言 连忙发文否认： “我不是，我没有，别瞎说。”
关于择偶标准， 吴谨言 在2019年6月17日参加某综艺时坦言，希望 对方比自己强大一点，不能她比弱，遇到合适的，不排斥“女追男”！
从“男比女强”这一点上看，现阶段在 欢娱 男星中连前四名 （聂远、许凯、宋威龙、米热） 都排不上的 洪尧 显然不符合要求。
被认为长得与 赵丽颖 有些神似，被称为 “于正女郎中的赵丽颖接班人” 的 吴谨言 还希望在40岁前生子。
到2021就年满31周岁的 吴谨言 ，前 “于正女郎”赵丽颖 31岁结婚， 赵丽颖 也是在2015年27岁时凭 《花千骨》 成名，31岁时嫁给 冯绍峰 结婚产子。
吴谨言从欢娱正式出道以来，虽一直有大制作加持，但演技不过关几乎成了硬伤，到了每剧必被怼的程度。
上一位如此被大家如此深度嫌弃的 于正女郎 是 袁珊珊 。
而 吴谨言 签约于正后片约不断的2017上半年，也正是 袁珊珊 被传与 于正 合作关系出现裂痕的阶段，因此有人说 吴谨言 很好地替代了 袁珊珊 。
袁珊珊 曾被全网抵制，直到2017年7月离开 于正 ，2020年出演 《江山如此多娇》 取得了口碑和收视双丰收后，才算暂时平息了大家对她演技的长期质疑。
从 杨幂、佟丽娅、赵丽颖、杨蓉、袁珊珊、李一桐 ，再到 吴谨言、白鹿、吴佳怡 ，“ 光速造星”的于正几乎每推一位女演员都会被嫌弃演技不好 。
从 于正 大多数作品的收视率看，尽管存在着不同的问题，但他选的大多数新星，基本都是能快速将剧的口碑和收视带动起来的。
事实证明而今的 杨幂、佟丽娅、赵丽颖 都是演技不错的演员。
尽管 吴谨言 的演技争议不断，但伯乐 于正 一直力挺不辍，曾赞 吴谨言 ：“ 她没有倾国倾城的容颜，但有清新淡雅的气质，没有深厚的 娱乐 背景，但有精湛夺人的演技！”
爱唱歌的 吴谨言 也追星，特别喜欢 林俊杰 ，还因此在2019年年底被 林俊杰 邀请出演MV《 将故事写成我们》 的女主角；她也非常喜欢 张杰 ，于2018年9月23日，出现在了 张杰 杭州演唱会的现场，一起合唱《我们都一样》。
目前，吴谨言待播的新剧有《传家》和《尚食》。
由东阳欢娱出品的 《传家》 由 吴谨言 与欢娱同事 聂远、张楠、张逸杰 ，以及 秦岚、韩庚和苗圃 等共同出演，是一部“民国旗袍剧”。
《传家》 讲述从20世纪20至40年代上海百货巨头易氏家族的兴衰， 秦岚演易氏三姐妹大姐，吴谨言演二姐，张楠演三妹 。
《尚食》 由 吴谨言与许凯 两位欢娱顶流明星领衔主演。
欢娱艺人 王一哲、何瑞贤、张楠、刘敏、张译兮 等参演，还有 王艳、于荣光、洪剑涛、练练、王楚然、张芷溪 等一众演技派演员共同出演。
讲述了明朝永乐十九年，为招待各国使臣，皇家广选民间擅长烹饪女子入宫，厨娘 姚子衿 凭借高超的厨艺成为了大明尚食局掌膳之选。
许凯 是近年来继 《大明风华》 的 朱亚文 之后的又一位扮演明宣宗 朱瞻基 的男演员， 吴谨 言扮演 姚子衿 。
有意思的是，这部剧之前盛传的女一号有 杨颖和白鹿 两个版本。
并一度传出了 吴谨言 合约到期被雪藏的消息。
这些传闻把 于正 气得不要不要的，连忙出来辟谣。
这种 美食 剧向来讨喜。
近几年， 《民间提壶方大厨》《萌妻食神》《人间烟火花小厨》 这种小成本古装 美食 网剧接连爆红，2020年 赵露思和林雨申 主演的现代 美食 剧 《我，喜欢你》 收视也不错。
相信一贯重视 服道化 的 于正 为拍好这部明代 美食 剧，肯定会呈现出来高水准的 美食 烹饪场面，这又将是一部隔着屏幕都能馋出口水的剧。
据说该剧复原了很多失传已久的历代饮食名谱。
演艺圈淘新汰旧的速度很快，尤其是对于女演员，尤其残酷。
这也正是 《乘风破浪的姐姐》 这样的 “女性30加” 养成类综艺大火的原因。
郭晓东的妻子程丽莎 在参加 《浪姐2》 后曝光率大幅度提高，她也和 吴谨言 一起参演了 《尚食》 。
对于演艺时光已越来越珍贵，已步入“30加”的 吴谨言 颇为不利的是，他的老板 于正 因深陷抄袭风波在2020年年底被封杀了。
而 《尚食》和《传家 》这两部作品 于正 又都是制片人， 欢娱 也是出品方，不知道何时才能播出。 （关于“于正被封杀风波”欢迎参看我的文章《“新霸屏公主”白鹿的“专宠上位”记》）
《传家》原定在优酷上线，《尚食》原定是要在湖南卫视和芒果TV播出的。
从现在的情况来看，这两部作品的播出时间必会延后。
因脖子长，眼睛大，长得挺像 吉娃娃 。
从小教 吴谨言 跳舞的老师就叫她 “吉娃娃” 。
在拍戏过程中， 聂远 也是这么叫她的。
“奶盐” 是一个网络用语。为 “奶系”和“盐系” 人的结合体。形容一个人笑起来是可爱呆萌，感觉心里甜甜的；沉默时高冷霸气，若女王般如盐在口。时而俏皮时而禁欲，可奶可盐诱人至极。
因名字谐音像 “五斤盐”， 所以粉丝亲切地称 吴谨言 为 “奶盐 ” 。
在演艺圈另一位被认为自带 “奶盐风” 的男演员是 蔡徐坤 。
从小练舞蹈的 “奶盐” 对体重一直要求严苛，养成了随时计算饮食热量的好习惯。
同时，几乎是从早上运动到晚上。早上边背单词边跑步40分钟；在剧组，能走绝不坐着；见缝插针跳绳、深蹲；晚上收工，去健身房锻炼；睡前还要拉伸。
这也正是我们总感觉她极瘦的原因，她的体重始终保持在80多斤。
从10岁开始上舞蹈学校，坚持了18年，直到2018年才在演艺圈冒头，这是一种多么了不起的坚持啊！
她不算漂亮，个子也不高，也没有背景，演技也一直备受质疑。可即使严重受伤，即使无戏可拍，即使生活拮据，她也从没有放弃过对实现表演理想和成名的渴望。
让我们为所有像吴谨言这样来自小城市，来自普通家庭，一直执著上进、努力打拼的孩子喝彩！
在演艺圈，与 吴谨言 一样是狮子座的90后女艺人还有98年的 杨超越 、91年的 邓紫棋 ，而且 邓紫棋 还与她差一年同月同日出生。
“从未被表扬，一直被批评！” 愿拥有狮子座坚强自信性格的 “奶盐妹妹”吴谨言， 在争议中成长，在批评声中进步！始终保持一颗强大的进取之心！
在来之不易的幸运之路上继续激情狂奔，不断收获成功与幸福！
图1中，游标卡尺主尺读数为12mm，游标尺上第2个刻度与主尺上某一刻度对齐，因此游标读数为：0.1×2=0.2mm，所以最终读数为：12mm+0.2mm=12.2mm；
图2中，游标卡尺主尺读数为2cm，游标尺上第8个刻度与主尺上某一刻度对齐，因此游标读数为：0.05×8=0.40mm=0.040cm，所以最终读数为：2cm+0.040cm=2.040cm；
图3中，游标卡尺主尺读数为8mm=0.8cm，游标尺上第0个刻度与主尺上某一刻度对齐，因此游标读数为：0.02×0=0.00mm=0.000cm，所以最终读数为：0.8cm+0.00cm=0.800cm．
故答案为：12.2，2.040，0.800．
从旅游市场的角度出发，对旅游资源的市场价值进行探讨。通过专家访谈和游客问卷调查相结合的方法，较为深入地分析了影响旅游资源市场价值的各类因素，并在此基础上利用因子分析和层次分析法，建立了旅游资源市场价值影响因素模型，对各因素的影响力进行定量测定。
关键词：旅游资源 市场价值 影响因素
旅游业是充满活力、辐射效应强的经济产业。自1998年中央经济工作会议把旅游业明确列为我国国民经济新的增长点以来，全国各地都出现了新一轮的旅游开发热潮。23个省、自治区、直辖市在“十五”规划中将旅游业列为支柱产业或重要的经济增长点。在这样的背景下，科学地评价旅游资源显得尤为重要。
一、我国旅游资源评价研究现状
旅游资源评价是旅游资源有效保护和合理开发的前提，自20世纪50年代以来，一直是地理、环境、经济、社会等科学领域研究的一个重要问题。
我国学者对旅游资源评价的研究，主要集中在旅游资源的本体条件评价和开发条件评价两方面。其中，本体条件评价是对旅游资源自身品质和丰优程度的评价，主要是根据旅游资源调查所得到的该项旅游资源的特征资料，来判断该项旅游资源在同类旅游资源中的地位；而开发条件评价则是从合理开发利用和保护旅游资源及取得最大社会经济效益的角度出发，在本体条件评价的基础上，结合其外部开发条件等对旅游资源进行综合评判和鉴定，以克服旅游资源开发建设的盲目性。
目前我国学者在旅游资源评价方面已取得了不少有价值的研究成果，但相关研究中仍存在以下几点较为突出的问题：
1、有“亮点”没有“卖点”
一些旅游资源具有极高的本体价值和良好的开发条件，“亮点”颇为突出，但由于受到多方因素的影响，在开发后难以形成“卖点”。可见，旅游资源价值的高低，即旅游资源吸引旅游者的能力，不仅在于其本体价值高低和开发条件好坏，还受到许多外部因素的影响。
2、专家叫好市场不叫座
旅游资源评价工作存在较为严重的“精英化”倾向，目前从评价标准制定到评价打分，其全过程均由旅游学界专家完成。事实上，“精英文化”与“大众文化”之间是存在差异的，一些在评价过程中得到专家一致推崇的旅游资源，在开发后却得不到百姓的认同。
3、用资源经济学的评价代替旅游资源市场评价
经济学的评价强调资源的稀缺性、外部不经济（环境污染与资源损耗）等内容，未涉及旅游资源独特的特性。
上述问题的出现使我们意识到，在对旅游资源进行评价时，不仅要对旅游资源的本体条件和开发条件进行科学评价，还应当对旅游市场在旅游资源评价中所起的重要作用有充分认识。在市场经济的条件下，如何实现旅游资源评价与旅游市场的接轨，使旅游资源的价值判断既满足旅游资源理论评价的要求，又符合旅游者的价值判断，这是目前旅游资源开发中存在的一个十分重要的现实问题。
二、旅游资源市场价值的评价内容
旅游资源无法作为商品进行直接交换，其价值较难表征和量化。价值理论中的供求决定论认为，在市场经济条件下，商品的市场供求关系决定了商品的市场价格，它试图克服劳动决定论在供求关系中只重视供给、轻视需求的倾向。这一理论为旅游资源的市场价值研究提供了重要提示，即开发旅游资源是一种投资和经营行为，旅游资源评价首先须对其市场价值和经济效益进行评价，没有市场价值的旅游资源是无法带来经济效益的。
现代旅游业作为一项经济产业，是商品经济和市场经济发展到一定阶段的产物。对旅游者而言，旅游资源并不能被直接消费；只有在旅游资源经开发转化为旅游产品后，才能为旅游者所购买。因此，旅游市场需要的是旅游产品，而不是旅游资源。陈纲教授认为，所谓旅游资源的市场价值，即指某种旅游资源在特定条件下，为旅游业开发利用的可能性，以及对其在转化为旅游产品后适应市场的能力和所能产生效益的预期，它实质上反映了旅游资源向旅游产品的转化能力。[1] 市场导向的基本思路就是要求旅游资源开发者从分析研究市场出发，针对市场需求，对资源进行筛选、加工、再创造，然后设计、制作、组合成适销对路的旅游产品，并推向市场。在市场导向下，一项旅游资源究竟有多大的市场价值，关键在于它所转化的旅游产品能在多大程度上吸引旅游者；对旅游资源进行市场价值的评价，就是力求使资源与市场对接，旅游资源有了市场的引导，其分析和评估既可保持专业化水平，又具有符合市场需求的规范化和科学性，以避免或减少投资开发的盲目性，使资源价值充分转化为经济效益。因此，我们从旅游资源本体条件和影响因素二方面，来考虑对旅游资源市场价值的评价。
关于旅游资源本体条件的评价，应根据国家标准《旅游资源分类、调查与评价》（GB/T18972-2003）（国家质检总局，2003），对旅游资源进行赋分和评级。
旅游资源市场价值评价的另一项重要内容，是对影响旅游资源市场价值的外部因素进行分析，主要是指旅游资源所在地的社会、交通、经济、文化等环境因素，这些因素往往会影响了旅游者对旅游资源价值的感知，从而使旅游者对旅游资源的评价造成影响。
三、旅游资源市场价值影响因素分析
1、因素假设
本文将影响旅游资源市场价值的主要因素归纳为资源特性、社会经济环境和文化环境三大类，并提出了相应的因素假设（详见表1）。
表1 旅游资源市场价值影响因素明细表
项目层
因子层
因子释意
资源
特性
资源普适性
旅游资源经开发成为旅游产品后，能在多大范围内满足旅游者的需求。
资源可塑性
旅游资源经过人为加工，可被塑造成何种类型的旅游产品，这种旅游产品能在多大程度上为旅游市场所接受。
资源聚集度
一定空间范围内各类旅游资源空间分布的集中或离散程度。
社会经济环境
资源所在地社会形象
旅游资源所在地在民众心目中的总体印象。
资源所在地生态环境
自然环境原始性质、状态的变化程度。
资源所在地安全程度
指自然环境安全和社会环境安全。
资源所在地城镇依托条件
旅游资源所在区域内的城镇分布与服务设施水平以及城镇发展水平。
资源所在地价格水平
当地旅游产品价格以及日常生活消费品价格。
资源所在地旅游形象
旅游资源所在地官方和民间对旅游者态度的集中体现。
交通距离
旅游资源所在地与旅游客源所在地之间的实际距离。
资源所在地社会开放程度
一定时期内社会开放度与地方传统排他性和容纳吸收性的交接反映。
交通成本
旅游者为从居住地到达旅游资源所在地所需支付的交通费。
交通便捷程度
旅游者进入旅游资源所在地旅行过程的方便、快速程度。
旅游者可自由支配收入
一定时期（通常指一年）内的全部收入扣除必须消费部分以及预防意外开支的储蓄后的剩余部分。
旅游者余暇时间
人们除去谋生和自我所需的时间以外，可用于自由支配的时间。
文化
环境
资源所在地居民素质
当地居民受教育程度及道德修养的总体水平。
文化差异
异质文化以及同质文化间的文化景观差异所造成的彼此吸引。
语言障碍
旅游者与旅游资源所在地居民之间的语言交流障碍。
2、专家访谈
为对上述因素假设进行科学筛选，作者设计了专家调查问卷，并对浙江省旅游经济、旅游市场、旅游地理、园林、环境保护、旅游文化、旅游规划、城市规划等相关领域的11位具有丰富旅游资源开发经验的专家进行访谈。
根据专家意见，作者对旅游资源市场价值的影响因素进行筛选和补充，提出旅游资源市场价值影响因素假设模型。
图1 旅游资源市场价值影响因素假设模型
3、模型检验
旅游资源的市场价值反映的是旅游资源转化为旅游产品后得到市场的认同程度，这种价值会受到哪些因素的影响，这些影响因素的作用分别有多大，则应当由市场而非专家来决定。
为检验上文提出的旅游资源市场价值影响因素假设模型，本文设计了《市场意见调查表（SPSS）》，请旅游者判断各因素对旅游资源市场价值可能造成的影响程度。问卷中影响程度的表示方式为“重要、较重要、一般、较不重要、不重要”，相应赋值为5、4、3、2、1。
2004年3月间，我们分别在西湖、灵隐向旅游者随机发放了500份问卷，回收482份，其中有效问卷426份，有效问卷回收率88.4%。
对问卷所得数据进行KMO和Bartlett’s Test of Sphericity测度，得知统计数据是适宜做因子分析的。
旋转后的因子载荷矩阵（见表2）的分析显示，15个因素被萃取为4大因子，每个因子中涵盖了大于0.5的各个不同数量的变量。
表2 旋转后的因子载荷矩阵
Component
序号
影响因素
1
2
3
4
1
普适性
7.536E-02
.151
.101
.884
2
可塑性
8.494E-02
.200
8.818E-02
.892
3
聚集度
.181
.389
7.103E-02
.779
4
社会形象
.946
-3.344E-02
.150
.102
5
安全程度
.900
-2.445E-02
.299
7.913E-02
6
交通距离
.198
8.483E-02
.879
.120
7
城镇依托
.812
3.639E-02
.454
.119
8
开放程度
-2.661E-02
.838
-9.187E-02
.174
9
旅游形象
.690
6.654E-02
.620
9.677E-02
10
交通便捷
.543
7.006E-02
.770
6.353E-02
11
交通舒适
.403
3.731E-02
.859
8.715E-02
12
价格水平
.925
-2.040E-02
.188
8.954E-02
13
居民素质
-7.162E-02
.915
-7.942E-03
.211
14
文化差异
6.346E-02
.914
9.512E-02
.109
15
语言障碍
6.661E-03
.794
.228
.211
综合其他重要指标如累积变量解释（Cumulative Variance）、信度（Reliability）等的分析结果表明， 4大因子总体涵盖了85.4%的信息，且各因子中的原始变量有较显著的相关性。同时，4大因子的一致性信度α值均在0.8以上，显示因子内部一致性良好。根据各变量的原始含义，这4大因子中的3项分别对应了前文中影响旅游资源市场价值的3大类因素，即“资源特性”、“社会经济环境”、“文化环境”；此外，增加了1大类影响因素，我们将其命名为“交通可进入性”。
4、假设模型的修正
通过因子分析，我们将影响因素归结为4大类，即将“交通距离”、“交通便捷程度”、“交通舒适度”3项因素从“社会经济环境”中分离出来，单独形成了“交通可进入性”；此外，“旅游资源所在地社会开放程度”由原来的“社会经济环境”中分离出来，归入了“文化环境”大类中。据此，我们对假设模型进行了修正（图2）。
图2 修正后的旅游资源市场价值影响因素模型
四、因素影响力分析
为判断各因素的影响力，本文设计了《市场意见调查表（AHP）》，请旅游者对各影响因素的相对重要性进行两两比较判断，并利用层次分析法（AHP）对问卷所得数据进行分析，最终得出各影响因素的权重值。
在本问卷中，以“同等重要”、“比较重要”、“重要”、“相当重要”、“绝对重要”来对影响因素的影响力进行判断，这五项判断分别对应1-9标度中的1、3、5、7、9，并利用AHP软件将问卷所得数据转化为判断矩阵。
2004年4月间，我们在西湖和灵隐共向旅游者发放100份问卷，回收89份。一致性检验结果表明，由于本问卷回答难度较大，仅有52份问卷通过了一致性检验，为有效问卷，有效问卷回收率为58.4%。
通过对判断矩阵求解最大特征根和相应的特征向量，可知在旅游资源市场价值评价时，旅游资源本体条件和影响因素在总评价值中所占的比重分别为66.7％和33.3％。此外，各因素影响力排序如表3。
表3 各因素影响力及排序一览表
项 目
代 号
影 响 力
总影响力
资源特性
（A）
资源普适性
A1
0.018
0.135
资源可塑性
A2
0.076
资源聚集度
A3
0.041
社会经济环境（B）
社会形象
B1
0.031
0.349
安全程度
B2
0.206
城镇依托条件
B3
0.041
旅游形象
B4
0.052
价格水平
B5
0.019
交通可进入性（C）
交通距离
C1
0.118
0.338
交通便捷程度
C2
0.163
交通舒适度
C3
0.057
文化环境
（D）
居民素质
D1
0.052
0.178
社会开放程度
D2
0.023
文化差异
D3
0.081
语言障碍
D4
0.022
在影响旅游资源市场价值的各因素中，“社会经济环境”和“交通可进入性”的影响力较大，分别达到0.349和0.338。从总体上来看，各影响因素的影响力级别可为分三个等级：
第一等级的影响因素包括“安全程度”、“交通距离”、“交通便捷程度”3项，其市场影响力均达到了0.100以上，对旅游资源的市场价值起决定性影响，且3项因素的影响力总和达到0.487；
第二等级的影响因素包括“资源可塑性”、“旅游形象”、“交通舒适度”、“居民素质”、“文化差异”5项，其影响力均在0.050-0.100的范围内，是较为重要的影响因素，5项因素的影响力总和达到0.318；
第三等级的影响因素包括“资源普适性”、“资源聚集度”、“社会形象”、“城镇依托条件”、“价格水平”、“交通舒适度”、“社会开放程度”、“语言障碍”7项，其影响力在0.01-0.05的范围内，对旅游资源的市场价值的影响较小，7项因素的影响力总和0.195。
五、研究结论在旅游资源开发中的应用
根据上文研究结果，可将旅游资源的市场价值划分为不同类型，并为旅游资源的开发时序提供参考。
类型Ⅰ：如西湖。旅游资源本体价值高，影响因素条件好，市场价值总体评价高。
这类旅游资源品位高，资源本身的特性适于进行旅游开发，且资源所在地具有良好的环境和可进入性，为资源的开发提供了较好的支持和保障，市场发展前景好。对于这类旅游资源，在区域旅游开发时应作为开发重点，予以优先考虑。
类型Ⅱ：如九寨沟。旅游资源本体价值高，影响因素条件差，但市场价值总体评价较高。
这类旅游资源本体价值高，但由于受资源所在地环境条件所限，其开发利用存在一定的制约。对这类旅游资源，可进行适当开发，但在开发过程中应注意解决资源所在地的相关问题，提升旅游地形象，尤其要重视对当地居民的宣传和教育，以使旅游开发行为真正得到当地居民的认同；同时，对于历史文化价值较高的文物保护单位与自然保护区等，应在符合相关保护要求的前提下对资源进行适当开发，以确保资源的可持续利用。
类型Ⅲ：如一些城市近郊公园。旅游资源本体价值低，影响因素条件好，但市场价值总体评价较高。
这类资源具有较好的综合开发条件，但资源品位并不突出，需投入较大的资金，进行较大强度的开发，以充分发挥资源的可塑性，开发适销对路的旅游产品，否则较难形成强大的市场吸引力。
对于以上三类旅游资源，在旅游资源开发时应予以优先考虑，尤其是在旅游资源本体条件接近时，应优先开发市场影响因素条件好的旅游资源。
此外，一些旅游资源或本体价值低，或市场影响因素条件差，或两者条件均不理想，造成市场价值总体评价较低。这类旅游资源在市场同类产品中很难突显特色，市场吸引力较差，应慎重开发，建议留待时机成熟时再考虑对其进行开发利用。
依据《旅游资源分类、调查与评价》（GB/T18972-2003），各地刚刚开始旅游资源的综合评价。我们在浙江省内的评价试点工作中发现，有相当一部分类型Ⅲ的资源，极具开发价值，但由于本体价值不高，仅通过上述评价体系不能发现其市场价值。
我们认为，对旅游资源价值的认识是一个渐进的过程，通过市场价值的判断，可以发现旅游资源在市场经济条件下的优劣，促进旅游资源的市场转化。因此市场价值的评价理应成为综合评价的重要组成部分。（作者：1、俞莹，女，硕士，浙江省经济建设规划院规划师；2、周永广，男，博士，浙江大学管理学院旅游系讲师；3、周玲强，男，硕士，在读博士，浙江大学管理学院旅游系副教授。）
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石发出光，令机器人再次活起来，整个要塞变成火的海洋。 巴斯趁乱和海盗达成联盟飞入要塞救出了希达。匆忙中希达丢失了飞行石，而穆斯卡得到了宝石，命军队按照宝石上圣光的指引，飞向天空之城。另一方，海盗妈妈从希达的记述中算出了天空之城的方位，带着希达的二人乘海盗飞艇全速前进！ 即将到达之时，忽然前方出现龙卷风，和穆斯卡的舰艇又狭路相逢，交战中巴斯和希达的滑翔机被卷入龙卷风里。 这里是被上帝抛弃的领域，自然的恐怖与众神的愤怒在这里集结，飞越浓重的黑暗，在纵横飞啸的电光中，穿过闪电的回廊，突破生与死的界限，命运之门再次敞开在少年的面前……龙卷风的中心，正是传说中的飞岛“天空之城拉普达”！这儿是寂静的天堂，只有机器人值守的空中都市，植物和远古生物的家园。 宫崎骏的作品中，科学技术最好的地方就是没人居住，在柯南的“未来世界”以及“天空之城”都是如此。反之，“风之谷”中为生存而奋斗着的人们虽然只有古老的技术，但却是机器的主人，《天空之城》的飞行海盗们也是这样。 穆斯卡抓住了海盗们，也来到了拉普达，他迫使希达和他一起进入中央控制室，启动黑石碑上的文字，即将开始他称霸世界的野心。希达抢回飞行石，为了阻止穆斯卡，她和巴斯一起念起毁灭一切的咒语：巴鲁斯。拉普达解体，邪恶和助纣为虐的武器系统一同化为大气层的火球坠入海中，而使拉普达漂在空中的巨大飞行石结晶载着拉普达的生命之树，上升到天空的尽头……
是一位住在矿坑的少年。父亲是飞行冒险家，在一次飞行冒险时，拍摄到一幅天空之城的照片，因而坚称天空之城拉普达的天空之城剧照(20张)存在，但众人对他的说法存疑。巴鲁决心承继父亲遗志，愿望是制造一架小型飞机来寻找传说中的天空之城。
茜黛是一位身世不明的少女。因为特务头领穆斯卡以调查天空之城为理由，而要求带她回总部协助调查，但在运送途中遇上空中海盗，双方因为争夺茜黛的飞行石而在飞船上发生枪战，茜黛为了逃避空中海盗及特务的追捕，因而从飞船上坠落地面，但幸好由于身上佩戴飞行石，所以平安降落地上，也因此被巴鲁发现。后来两人成为军方及空中海贼追捕的对象。最后她才得知自己原来是传说天空之城拉普达（Laputa）的皇室正统后裔。
穆斯卡
（罗穆斯卡·保罗·乌鲁·拉普达）（日：ムスカ；英：Muska（Romska Palo Ul Laputa））（JCV：寺田农）（台湾声优：康殿宏）传说天空之城拉普达（Laputa）的皇室另一支后裔，同时也是政府的情报机关特务，军阶是大佐，很有野心且了解拉普达的秘密，手枪射击技术相当出色。保罗在希腊语有从属的意味，所以他的名子有可能有暗示著“拉普达的副王”。
朵拉
（日：ドーラ；英：Dola）（JCV：初井言荣） 空中海贼的首领，旺盛的行动力与年龄不太搭调。天空之城风景图(13张)从海贼船上的肖像得知，她年轻时十分漂亮。
查尔斯
（日：シャルル；英：Charles） 朵拉的长男。有着丰厚胡子的大男人，是个有无与伦比的力气的人。可以把胸部鼓起到衣服的扣子弹出去的人。喜欢的食物是布丁。
路易
（日：ルイ；英：Louis） 朵拉的次男。留有一小撮的胡子，喜欢希达。喜欢的食物是肉馅饼。
亨利
（日：アンリ；英：Henri） 朵拉的三男。虎蛾号的成员。帽子时常把眼睛遮起来。在三兄弟中是唯一没有胡子，脸颊上长有雀斑。各自的名字的由来都是历代的法王的称号。三兄弟中唯一还会喊“妈妈”的人。
穆罗将军
（日：モウロ将军；英：Mouro）（JCV：永井一郎） 是探索拉普达任务的指挥官，指挥着一艘巨大飞船前往拉普达，但是目标只着重在拉普达的金银财宝。后来在拉普达里因误入穆斯卡的圈套与他的大批部下而从天空之城摔落。
编辑本段机器
泰格摩斯号、虎蛾号
（Tiger Moth）：朵拉一家作为根据地空中母船。全长42米、全高20米、全幅（全宽）54米、巡航速度35节（约65公里/小时）、最高速72节（约133公里/小时）、续航距离3,820公里（无风巡航时）。
Flaptter
朵拉一家使用的空中移动机器，此扑翼机是由朵拉的亡夫发明。全长2.040米、全高1.220米、全幅（全宽）7.200米（翼展开时）、时速 0-111 公里/小时（0-60节）、最高速 182 公里/小时（喷射辅助器使用时）、续航距离218公里（无风巡航时）。
机器人兵
拉普达王国使用的人工智能兵器，头部装备大小两管电子束炮。
歌利亚
军队用来搜索拉普达的巨大飞行战舰。名字来自旧约圣经中的非利士人巨人歌利亚。全长312米、全高82米、全幅84米、最高速度98节（约181公里/小时）、巡航速度58节（约107公里/小时）、续航距离16,000公里（无风巡航时）、乘员数360人。
编辑本段故事背景
这部电影其实和《格利夫游记》关系很小，只是以它作为故事情节继续的一个小插曲，故事完全是原创而独立的，发生的时间一般认为是19 世纪末期或者20 世纪初期，当然其中有些飞行机械过于现代了。发生的地点是一个想象的国家，巴斯居住的小镇的原型则是一个威尔士的小城镇，宫崎骏曾经到过那里。
编辑本段艺术特色
拉普达代表一个梦想，然而这个梦想最终以毁灭告终，故事的本源是凄美而带悲剧色彩的，一如希腊神话。 然而，两位小主人翁追寻天空之城的历程，其实就是每个人追寻理想过程的写照。虽然理想最终破灭，不过，我们有过追求、有一颗勇敢的心、有一个美好的过程，所以也就没什么遗憾了！ 主题曲表达的也正是这么一种带着淡淡的忧伤，在凄美中，充满憧憬、向往、奋进、不屈不挠，明知悲剧的结果，也义无反顾、勇往直前的精神。
编辑本段影片赏析
文明的困惑
古希腊有一个神话：有一个巨人，他是大地的儿子。大地母亲赐予他无穷的力量，没有谁能够战胜他。但有一次，他的对手将他诱到空中去决斗，双脚离开了大地的巨人无法再从母亲那里获得力量，最终战败被杀。离开了大地母亲的怀抱，即便是神勇无比的巨人也会变得不堪一击。古希腊的先民们也许没有预想到他们那个 天空之城
时代里尚如婴儿般的人类文明会成长为今天巨人般的现代社会，但他们当年先知先觉般地试图通过神话留给后人的这个忠告，却在被人类遗忘了数千年之后，由一位东方人在这喧嚣的世界中用心灵聆听到，并用他那独特的、比神话故事更有震撼力的方式，向世人解读出来——这就是动画电影大师、日本著名导演宫崎骏和他的作品《天空之城》。
情节的设定
纵观宫崎骏的所有动画电影作品，不难发现“飞翔”是其永恒的主题。在本片中，他更是将舞台搬到了一座“空中楼阁”之上——天空之城拉普达。这是一座以反引力装置的飞行石为悬浮动力的空中城市。满怀强烈的社会意识和人文关怀的宫崎骏试图通过对文明失落的根本原因的追问，影射出人类文明的现存弊端，并对文明如何才能生存、发展的哲学命题进行探讨。而这一切，都是通过拉普达这座虚构的天空之城的兴衰来表现出来的。 在影片中，拉普达城出现时已是一座空无一人的废城。人们只能通过巨大的飞行石、不计其数的机器人、堆积如山的财宝来遥想其当年的繁盛。宫崎骏显然无意于着重向观众介绍拉普达文明产生与发展的过程。他仅仅是以这种曾经极度繁盛的文明的最终毁灭来强烈地震撼和冲击每位观众的心灵，从而对现代社会中的芸芸众生提出质问，并最终来思考人类文明应向何处发展的现实问题。 当然，宫崎骏不会像某些所谓的科幻片那样浅薄地将天空之城拉普达的文明归功于外星文明的教化或神秘力量的恩赐。他在观众通常不太注意的片头中，以短暂的几十秒钟时间，用几组画面向观众简单而有序地展示了这个神秘文明的演化过程： 风之女神微笑着俯视大地，她轻缓地吹着一阵阵和风，吹散了云层， 底部大螺旋桨的天空之城
也吹散了拉普达人心头的蒙昧。于是，在一望无垠的草原上，拉普达人架起了第一架简陋的风车。继而风车进化了，它有了高耸的塔楼作躯干，无数的齿轮和杠杆作肢体。接着，拉普达人的采矿机不停地向地下深入挖掘。在地面上，绿色的草原消失了，取而代之的是庞大的工厂和不停地冒出滚滚浓烟的烟囱。同时，拉普达人也没有停止向天空进军的脚步。由单个的简单的飞艇到配有先进动力源的飞行舰队；由靠无数螺旋桨才能缓慢升空的形如航空母舰的“空中母艇”，到只需底部的一个大螺旋桨就能悬浮于云端的空中城市；直至配备有反引力装置飞行石的天空之城拉普达。而这些翻天覆地的变化，在风之女神的眼中，仅仅是微不足道的一瞬间。接下来，伴随着乌云和闪电，一艘庞大的飞行器从天空之城飘降地面。从那里走出成群结队的人们，投入到大地的怀抱中。风之女神依旧含笑地关注着这一切，依旧用柔风轻抚着大地。最后一个画面中，在广袤的绿色草原上，又出现了一架简陋的风车，旁边站着一个提着竹篮的小女孩——希达。和风缓缓地拨动着风车，也轻轻地舞动着希达的衣裙。一切有如一幅静谧、祥和、自然的铜版画。翻开这恬美的扉页，跌宕起伏的故事情节随即展开。片头中留给观众的那些悬念也随之被慢慢解开。 整部影片讲述的是主人公少女希达和少年巴斯以及海盗、军队、穆斯卡等三股势力寻找天空之城拉普达的历险记。在情节上分别以现实的和历史上的拉普达文明为明暗两条线索，并利用两者的交错来推动情节的演进。下面让我们跳出影片情节的先后顺序，而按照时间的流程来重新审视一下故事的来龙去脉。 很久以前，拉普达人经过漫长的历史发展之后，拥有了高度的智慧和文明。他们从埋藏于大地深处的矿石中提炼出飞行石的结晶体，建造了天空之城拉普达。七百年前，拉普达人离开天空之城返回大地，并散居于大地上的各个角落里过着平静的生活。时光飞逝，希达作为现在的拉普达公主，从母亲那里继承了王室世代相传的飞行石，同时也铭记下了能唤醒飞行石魔力的咒语。虽然希达一族对远世的繁华早已淡漠，但拉普达王室另一族的后裔——穆斯卡却是野心勃勃，他一直企图重返天空之城，并利用其统治世界。而在这七百年间，大地上人类的文明也在飞速发展。随着飞行技术的成熟发展，人类不断地寻找着传说中的天空之城。有人还曾经亲眼目睹过这座神秘之城，巴鲁的父亲就是其中一位。某一天，从天而降的一个拉普达机器人，更是证实了天空之城的存在，坚定了人类寻觅它的信念。尤其是在机器人身上所体现出的尖端智能，更是地面上的人类所无法企及的。于是，政府出动了大批军队，还派遣了一个由穆斯卡领导的类似克格勃式的神秘组织一起来寻找天空之城拉普达。与此同时，一群垂涎于拉普达财宝的海盗也在行动。最终，为了不让穆斯卡的野心得逞，希达和巴斯一起念出了毁灭之咒，天空之城的科技、财富和武器等所有拉普达文明的痕迹统统化为灰烬，只剩下一棵大树载着拉普达城的残骸永远地消失于天际。
思考的轨迹
在对全片的时间脉络进行了梳理之后，我们不难发现宫崎骏的思考主要集中在两个时间点上。 第一个时间点即七百年前，宫崎骏提出了这样一个问题：拉普达人为何要放弃已有的繁华和强盛而重返大地？ 从影片中，我们可以看到天空之城上的建筑只是由于年代久远而显得古旧，一点也看不出遭受人为侵略或被自然灾害破坏的败落。无尽的财宝完好地封存于仓库中，根本没有遭遇洗劫的迹象。成百上千威力惊人的机器人沉睡于类似蛋壳的装置中，毫无曾经战斗过的伤痕。由此可见，拉普达人离开天空之城的原因并非是遭到其他文明的攻击或者内部战争，也不是因为自然因素的侵袭，更不是由于自身财富或能源的耗尽和枯竭。也就是说，拉普达人根本不是被迫地背井离乡，那么只剩下一种可能：他们自觉自愿地选择了放弃一切而回归大地。由此我们会进一步思考：拉普达人为何会心甘情愿地舍弃天空之城，而脚踏实地地去过那种原始、简单却平静、恬适的生活呢？ 显然是因为拉普达人察觉到了表面的繁盛下所潜伏着的危机。正如希达最后对穆斯卡所说的那样——无论拥有多么可怕的武器、拥有多少恐怖的机器人，离开了大地的泥土，拉普达文明的生命之树就不能够生存。 也许，当拉普达人终于使自己的城堡浮上天空，使大树之根游离于土壤的时候，他们还沾沾自喜于自己扭转乾坤的力量，还沉醉于飞翔于云端的快乐，还洋洋自得于对自然的控制和对大地的俯视。不过，当天空之城越飞越高，自身文明越来越发达的时候，他们终于通过不断的自省，悟到了自己的文明只有在代表着自然的大树的荫护下才能生存发展，正是大自然给了拉普达文明以生命力。于是，他们毅然放弃了那些现代人类梦寐以求的东西，褪去了拉普达文明浮华的外衣，让它如初生的婴儿一样，以最本真的状态重新投入到大自然母亲的怀抱中。 这种回归从表面上看起来似乎意味着一种文明的倒退或者说是消亡，但就其本质而言，却是文明进步的一种标志。因为它表明拉普达文明在对世界的认识以及对人与自然关系的理解上得到了进一步的深化，从而也证明拉普达文明自身在文明程度上达到了一个更高的层次。进而我们可以说，拉普达文明正是在拉普达人于七百年前集体回归于大地、回归于自然的行为中得到了升华。 第二个时间点即希达和巴斯一起念出毁灭之咒的一瞬，拉普达人封存在天空之城里的，那些在现代社会中被普遍用来判断一种文明是否先进是否强大的东西，最终还是灰飞烟灭般地消失于天空。还有那个看似坚不可摧的黑色半球体也崩溃、瓦解得如此迅速。此时，宫崎骏又提出一个问题：是什么力量如此强大，如此可怕呢？ 表面上看起来当然是希达的一句咒语，但实际上却是无尽的贪婪、欲望和野心——这才是毁灭天空之城的真正元凶，也是导致一种文明归于消亡的根本原因。 如果将文明比作人体，那么贪欲并不是破坏其生理机能的病毒，而是直接操纵其精神和思想的恶魔。它会将文明的躯体——科技、财富和武器的效用向邪恶的方向发挥到极致并以之去破坏一切直至自我毁灭。 当天空之城已经处于野心家穆斯卡的控制之下的时候，当大地上的生命都在“天火”武器系统的炮口下战栗的时候，拉普达文明的毁灭已成定局。这样先进、发达的文明都无法摆脱被贪欲控制的命运，最终甚至不得不以自我毁灭来做最后的反抗，如此的结局实在是令人感到可惜、可叹、可悲。 即使没有穆斯卡，随着飞行技术的不断提高，人类最终也会寻找到天空之城拉普达，并会在贪欲的驱使下利用被封存于其中的东西来进一步“统治”自然，甚至自相残杀。到那时，拉普达的文明还是在劫难逃，而人类的文明也势必葬送在自己手中。 综上我们可以看出，在本片中，宫崎骏的思考是分为两个层次的：在第一个层次中，宫崎骏认为文明与自然的关系，就如同树木与泥土的关系一样。如果不植根于大地的泥土，即使是参天大树也无法存活。同样，妄图脱离自然、控制自然、凌驾于自然之上的文明也一样无法生存。只有“植根厚土，沐浴清风，和种子一起过冬，和鸟儿一起歌唱”，文明之树才能枝繁叶茂，四季常青。在第二个层次中，宫崎骏认为如果说自然会赐予文明以生命力的话，那么贪欲则会夺取文明的生命力直至彻底毁灭文明。 尤其值得注意的是，以上这两个层次的思考并不是一种平行的关系，而是交织于影片之中，并最终为人类文明的发展问题贡献了一条真知灼见、一剂苦口良药——只有融合于自然，并能抵御住贪欲侵蚀的文明才能不断进步以至永存。应该说，正是这种结合人类自身现实命运的人文思考，形成了宫崎骏动画电影作品永恒的魅力。
未解的难题
如果沿着宫崎骏的思路对拉普达文明的得失与兴衰做更进一步的深层次分析，我们会发现影片中仍留下两点悬疑令所有的观众一起去思索： 其一，如前所述，拉普达人的回归行为是拉普达文明进步的一种标志。但这是一种认知和精神层面上的进步，并且拉普达人获得的这种进步是以现实和物质层面上的牺牲为代价的。有没有可能找到一条可以实现精神层面与现实物质层面相并举的进步之路呢？追求高度发达的物质文明与追求融合于自然的生存状态，一定是“鱼与熊掌不可兼得”吗？人为的科技能否完美地融合于原生的自然呢？ 拉普达人回归大地后虽然过着安适恬淡的生活，但是同时也必然要忍受繁重、辛苦的劳动。我们不禁会想，以拉普达人的聪明才智，能否改造几个机器人让它们去“晨兴理荒秽，带月荷锄归”，而自己悠哉游哉地“采菊东篱下，悠然见南山”呢？ 其二，拉普达文明毁灭了，但“贪欲”这个罪魁祸首并没有随着天空之城的崩溃而消失。相反，它正以胜利者的姿态狞笑着，而它的魔爪下一个伸向的也许就是我们人类的文明。宫崎骏通过在影片中对现实世界林林总总的影射，来反映他内心对于人类文明前景的忧虑。天空之城拉普达的文明本身就可以说是人类历史上许多曾经辉煌但现已消亡的文明的缩影。看到那座浮于天际的城市，人们很容易就会联想到古巴比伦的空中花园、已化为流星的“和平号”以及人类正在建设中的国际空间站……细心的观众还不难发现，影片中出现的巨型空中战舰，是以第一次世界大战中德国用以空袭英国的“齐柏林”式飞艇为原型的；军队中那个大腹便便的将军，胸前挂着的也正是德意志第三帝国的纳粹铁十字勋章；拉普达在穆斯卡的控制下所发出的“天火”，与广岛原子弹爆炸时的蘑菇云无甚区别；而被穆斯卡控制后高悬于大地上的已伸出武器的半球体，不是正好象征着从东西方冷战开始至今一直悬于人类头顶的大规模杀伤性武器的达摩克利斯之剑吗？ 拉普达文明在贪婪、欲望和野心面前所表现出的无力、无助和无奈已经为我们提出了振聋发聩的警示，而现实世界中的这一切，却似乎表明人类仍在执迷不悟地、一步步重蹈着拉普达文明的覆辙。那么人类究竟能不能迷途知返、悬崖勒马呢？人类凭自己的努力，到底有没有可能探寻出另一条全新的发展道路，以避免悲剧的重演呢？ 对于上述这些决定着人类自身文明的兴衰、存亡的问题，宫崎骏并没有在本片中给出答案。也许他也无法给出答案，因为这些问题必须汇聚全人类的智慧去思考。在本片中，宫崎骏通过清晰鲜明、栩栩如生的人物形象，悬念迭生、扣人心弦的故事情节，天马行空、经天纬地的虚构想像，将动画电影天然的娱乐性与闪耀着智慧光芒的思想性完美地结合在一起，深深地感动了无数观众，同时也必然引发观众对人类文明的关注、反省和思考。而照亮人类文明前景的火炬，也许将由这些受到感动和启发的观众的脑海中划过的一簇簇星星之火所点燃。从这个角度来说，宫崎骏既是一名卓越的电影导演，更是一位人类思想的先行者。 尤其需要指出的是，《天空之城》作为吉卜力工作室的开山之作，宫崎骏一人在其中兼任了原作、脚本、导演和角色设定四项重任，从而使得这部作品从头至尾注入了纯粹的宫崎骏理念，而成为他的代表作品之一。因此，这部作品所获得的热烈好评和巨大成功，不仅为吉卜力工作室的事业发展赢得了良好的开局，也对宫崎骏日后的作品产生了深远的影响。而其中作为思考的主线，贯穿于宫崎骏此后创作生涯的，正是本片中所提出的两个斯芬克斯之谜般的未解难题。
寓含神话结构
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